Bessenyei Ferenc az 1956-os eseményekről először az 1987-ben, a „Bessenyei Ferenc” című könyv készültekor mesélt bővebben. Deák Attila, a mű szerzője Feri vallomását „A legnagyobb konfliktus” című fejezetben közölte, amelynek nevét egy 1959. március 22-én a Népszabadságban megjelent Bessenyei interjútól kölcsönözte, és amelyet ez interjúból vett részlettel nyitott meg. A beszélgetés tehát még a rendszerváltás előtt történt, amikor még senki, még álmában sem gondolta – hiába látjuk utólag, hogy ekkor már minden készen állott a Szovjetunió összeomlásához –, hogy alig három év múlva, az egész, örökkévalónak hitt rendszer összeroppan. Így aztán az őszinte vallomás mellé, mint például: „A két Kossuth-díjat azért kaptam, hogy azt az országot, amelyben akkor éltünk, egy tisztább és magasabb rendű szellemi élettel töltsem meg, és ahol segíteni tudok, ott segítsek. 23-án délután még nem lehetett tudni, hogy mi történik, még csak egy normális tiltakozás volt a hatalom által elkövetett hibák ellen”, ilyen mondatok is belekerültek a szövegbe: „Semmi okom nem volt arra gyanakodni, hogy itt egy bűnöző banda fog felülkerekedni. Hiszen forradalomban még nemigen volt nekünk részünk, csak békeharcban, így még naivak is voltunk. Gondolni se mertük, hogy a tisztulási folyamatot szörnyűséges mocsokba lehet fordítani. Onnantól kezdve nem is volt mit tenni.”
Nyilvánosan ebben az életmű-kötetben beszél Bessenyei Ferenc először arról az eseményről, amiről a levéltárak anyagait bújva csak most utólag derül ki, hogy pályáját illetően sokkal meghatározóbbnak bizonyult, mint ahogy azt eddig bárki is – saját magán kívül – sejtette. „56-ban, a lövöldözés alatt egyik éjjel egyszer csak megszólal a telefon, hogy szeretnék, ha bemennék a Rádióba (ami akkor a Parlamentben működött) és a fegyverletételről elhangzott beszédet a ‘helyére tenném’. Mondtam, hogy hát lőnek, itt lőnek! ‘Küldünk
harckocsit!’ Na, gondoltam, az kéne még!” Pedig a valóság egészen más. De ennek megértéséhez pontosan tudni kell, ki volt Bessenyei Ferenc 1956 októbere előtt. (Csak zárójelben megjegyezve, az a személy biztosan nem, akit a róla szóló 2001-ben megjelent könyvben az e korszakot feldolgozó szerző az olvasó elé tár.) Bessenyei Ferenc 1950 őszén lesz (másodszor) az ország – művészileg is, nem csak hivatalosan – vitathatatlanul első színházának, a budapesti Nemzeti Színháznak tagja. Az első évadban már megkapja a Bánk bán címszerepét, az 51/52-es évadban pedig eljátssza – többek között – Illyés Gyula Az ozorai példa című az 1848-as forradalomról szóló darabjában a főszerepet, Börcsök Józsefet és Csehov Ványa bácsijában Asztrov doktort. 1952/53-ban az eddigiekhez hozzájön Kossuth szerepe Illyés Fáklyaláng című drámájában, amelyért megkapja – 34 évesen, sok más nálánál idősebb és szintén jelentős nemzetis színész előtt – első Kossuth-díját. A következő évben, vagyis 1954-ben már az érdemes művészi címet is megkapja, ami abban az időben a mainál sokkal nagyobb rangot jelentett. És újabb egy év múlva, 1955-ben másodszor is Kossuth díjat vesz át az 1954 májusában bemutatott Othello címszerepéért. 1955-ben Ádám Az ember tragédiájában, majd 1956 elején újra „forradalmár”, Dózsa György Illyés drámájában. Tehát például az 1955/56-os évadban így alakult Bessenyei Ferenc szerepeinek sora: Bánk, Dózsa, Kossuth, Asztrov, Othello, Andrej (Gorkij: Az anya című művében), Péter apostol és Michelangelo (az 1956-ban felújított Az ember tragédiájában már ezeket a szerepeket játssza). Illusztrációképpen vegyük például az 1956. április 23. és 29. közti hetet: hétfőn Dózsa, szerdán Dózsa, csütörtökön Asztrov, pénteken Othello, vasárnap megint Dózsa. 1956 nyarán ehhez még hozzájön a Bob herceg Pomponiusa, és október 20-án a sorsdöntő szerep, Galilei Németh László darabjában.
Bessenyei Ferenc 2004-ben, a „Férjem, a Komédiás” című könyv készültekor 1956 előtti pályáját felidézve így jellemezte ezt az időszakot: „Állandóan benne voltam a legnagyobb előadásokban. Én vezettem, én fogalmaztam ezeket.” Túlzás nélkül ki lehet jelenteni, hogy csaknem minden olyan nemzeti színházi előadás, amelyekben Feri ekkor játszott, „országos” üggyé vált. Bár filmen olykor negatív szerepet is kapott (Gyarmat a föld alatt, Vihar, Szakadék), de azért még itt is túlsúlyban vannak azok az alkotások, ahol ő a pozitív hős (Teljes gőzzel, Ütközet békében, Föltámadott a tenger, A harag
napja, Ifjú szívvel, A város alatt, Kiskrajcár, Különös ismertetőjel – itt Schönherz Zoltánt alakítja).
Egy 2003 kora tavaszán róla készült csaknem egyórás tévéfilmben a riporter az 50-es éveket tárgyalva mindenáron „önkritikát” akart belőle kikényszeríteni. Azt firtatta, hogyan voltak képesek hinni azokban a kommunista darabokban, amiket játszottak, és egyáltalán, tényleg hittek-e abban, amit csináltak, csináltattak velük. Bessenyei Ferenc nem tagadta meg a múltját. Mint máskor, most is ugyanazt válaszolta, „Aczél, Rákosi börtönígérő szemei előtt mi azokban az években csupa forradalmi darabot játszottunk a Nemzetiben. És ezek között elfért egy-egy kommunista propaganda mű, ami
egyébként is jó irodalom volt.”
A hatalom, a szakma, a közönség mellett pályatársai is nagyon sokra becsülték: A „Farkas-Ras(t)kó-díj” évenkénti kiosztását megelőző szavazások mindig bizonyságot tettek arról, hogy a színházon belül kit szeretnek, kit becsülnek legjobban a színészek. (A díjról a Nemzeti Színház tagjai döntenek titkos szavazással, és a
vándorgyűrűt egyik évben a legjobb alakítást nyújtó fiatal férfi-, másik évben női színésznek ítélik oda.) A szavazás a gyakorlatban úgy nézett ki, hogy a színház vezetősége összeállított egy listát, melyen általában hat név szerepelt. És a tagok csak ezekre szavazhattak. Így aztán előfordult, hogy egy név több alkalommal is szerepelt a listán, sőt úgy tűnik, a színház nevesebb színészeit addig íratták fel a listára, amíg végül csaknem mindegyikőjük megkapta az áhított és igen nagyra becsült díjat. Ebből a rendszerből az következik, hogy a díjnak csak akkor volt igazán nagy értéke, ha az illető színész színházi tagsága elején jutott hozzá. Nos az 1934 és 1970 közötti adatokat kiértékelve az derül ki, hogy a férfi díjazottak közül Bessenyei Ferenc az egyetlen, aki a díjat színházi tagságának mindjárt az első évében kapta meg, mert általában a férfiaknak a vizsgált időszakban legalább tíz (!) évadot kellett várniuk, hogy e kitüntetésben részesüljenek, még a legnagyobbaknak, például Timár Józsefnek és a mostani többi Nemzet Színészének is. A lányok közül viszont négyen, Ruttkai Éva, Ferrari Violetta, Máthé Erzsi és Törőcsik Mari szintén az első adandó alkalommal (mert hogy mindannyiuk első tagsági évében férfi színész volt soron) lettek díjazottak. Arról, hogy igazgatója mennyire kedvelte, már az előző oldalakon volt szó, hogy a hatalom igen becsülte és hasznosnak tartotta, hogy a kollégái és a közönség rajongott érte, fentebb bizonyosodott be. Ugyanakkor volt egy csoport, amelynek tagjai egyre inkább megpróbáltak lázítani ellene: mégpedig a színház pártvezetősége, ebben is különösképpen Marton Endre, Márky Géza, Tompa Pufi (Sándor), Pásztor János művésztársai és Mészáros elvtárs a VIII. kerületi pártbizottságból. 1954-től kezdődően az MDP-nek szinte nem akadt egyetlen színházi pártvezetőségi ülése sem, amelyen ne panaszkodtak volna Bessenyei Ferencre. Bessenyei Ferenc 1956 előtt – mint csaknem minden nemzetis, pláne kitüntetett színész – tagja volt a Magyar Dolgozók Pártjának, az MDP-nek. Párttagsága nagy valószínűséggel az 1956-os forradalommal szűnt meg automatikusan, bár Földes Anna (2001-ben) azt állítja, hogy „Rajk László temetésén (vagyis csak alig két héttel október 23-a előtt) elégelte meg, hogy »gyilkosok vigyék a koporsót« és egy nagy elhatározással letette az asztalra kis piros könyvecskéjét”. Deák Attila pedig ezt írja, ezt idézi Feritől: „Már 56 előtt mondtam – amikor a Kádárék kijöttek a börtönből – hogy: gyerekek, ezek a szörnyűségek, gyerekek, ezeket én nem értem! És ha magyarázzátok, akkor meg már nem is hiszem! Hát, én tudom, hogy tíz éven keresztül mi mit csináltunk itt. .. Tehát ha szükség van a munkámra, tessék, ha nincs, ezt nem tudom tovább csinálni. Ez még az események előtt volt. Akkor azt mondta Major Tamás: »Hát a Feri! Igen, ez borzasztó. Ezt tudjuk, igen, ez rettenetes dolog, de hát majd. Most jött ki Kádár János a börtönből, majd összehozzuk a Ferit Kádár elvtárssal, és ő majd megérteti vele!« De a beszélgetés elmaradt, mert Kádár elvtársnak más baja, más gondja volt, és ez a probléma nem volt akkora, hogy velem olyan sokat kelljen foglalkozni. És akkor maradtam tulajdonképpen pártonkívüli bolsevik, közmegegyezéses alapon.” Hogy Feri végülis pár hónappal korábban vagy csak októberben lett pártonkívüli, nem bír jelentőséggel. A színház pártvezetői szerint úgy is „rossz elvtárs” volt.
Az 1955. január 14-i ülésén a vezetők egyelőre még nem a viselkedését, csak a távollétét kifogásolják. A jelenlévők (többek között Ladányi, Major, Marton, Kállai, Tompa, Kazimír) közül a szervező titkár, Pongrácz Gabriella hozza fel a „Bessenyei ügyet”: „Bessenyei elvtárs nem vesz részt a vezetőség munkájában. Nem volna-e helyesebb Bessenyei elvtárs helyett, aki részben nagy elfoglaltsága miatt nem tud munkát vállalni, másrészt nem is akar ezzel foglalkozni, mást választanánk be a vezetőségbe.”
Úgy tűnik, hogy a Ferivel folytatott beszélgetés nem járt sikerrel, mert az 1955. január 31-i vezetőségi ülésen tovább panaszkodnak róla. Major Tamás ugyan már az ülés elején a védelmére kell – mikor a felvetett panaszokra így reagál: „Bessenyeivel kapcsolatban. Mindenféleképpen élvezet vele dolgozni, pl. az Othelloban. Felvethetjük az igazgatóság felé az Othello kérdését is, mert a Tragédia miatt úgy csinálunk, mintha az Othello megbukott volna. Van egy ilyen nagy sikere a színháznak és
elnyomjuk, ez súlyos hiba és lehetetlenség, hogy ilyesmi előfordul” –, de ezzel a hozzászólásával nem sikerül lecsillapítania a többieket.
Úgy tűnik azonban, hogy nem csak Bessenyei Ferenc, de Major Tamás sem szerette túlságosan, ha a színház ügyeiben a helyi „kis” pártvezetők dirigálnak, mert a jegyzőkönyvek tanúsága szerint minden maradt a régiben.
Az 1955. május 23-i ülésen Marton Endre még veszélyesebben megy neki Ferinek: „Amit Bessenyei Ferenc csinál, az anarchizmus, cinizmus. Támasza a színháznak, de destruktív. Bessenyei méltó elismerést kapott az országtól, mégis nagyhangú. A (párt)vezetőségi tagoknak, ha kedvük van, bejönnek, ha nincs kedvük, elkerülik a pártirodát. Igaz, hogy a próbákon komoly népnevelő munkát végzünk, és ez nem múlik el nyomtalanul. Fent folyik a munka, de a Härtinél (azaz a színház büféjében), ahol politizálgatnak, ott nem vagyunk sehol.” A színház pártvezetősége szerint tehát Bessenyei Ferenc anarchista, destruktív, nem ragaszkodik a párthoz, vagyis „ellenség”, akit legkevesebb, hogy fegyelmi elé kell állítani. Ezek után azt kell megvizsgálni, valójában mi is volt az, amivel nem értett egyet Bessenyei Ferenc ebben az időben, ami ellen „renitens” viselkedésével tiltakozott? E kérdés pontos megválaszolásához nagy segítséget nyújtanak Bessenyei Ferenc saját szavai, melyek az 1955. november 17-én, a Nemzeti Színházban tartott MDP művészeti alapszervezeti taggyűlésen elhangzott felszólalásából valók: „Számtalan esetben felvetettük, hogy ilyen tervet nem lehet ilyen társulattal teljesíteni. Évek óta mondjuk, hogy törődjenek velünk és oda sem figyel senki. Az államnak és a pártnak fogalma sincs a mi küzdel-meinkről. A státusrendszernek sok áldásos pontja van, de ugyanakkor az az eredmény, hogy 20 ember dolgozik 80 helyett. Profilt követelnek, újat és újat és nincs színész. Ezekből az emberekből nem lehet többet kivenni. Mindig tolják felfelé a mércét és mi cilinderben szaladgálunk alatta, mert, nem is látjuk már meg. Többször alá kell húzni, hogy hallgassanak meg bennünket. Építsük ki a kapcsolatot a Központi Vezetőséggel, ne egymás ellen dolgozzunk, hanem egymásért. Vesszen, aki ellenforradalmat akar csinálni a színházban, mi okosabban akarunk dolgozni. Van egy tervünk és az rossz, mert kizárt dolog, hogy azt teljesíteni tudjuk. A Munka Törvénykönyvben benne van a prémium, amit évek óta nem látunk. Elmondunk mindent okosan és szépen, ordítunk is, de nem hallgatnak meg bennünket. A minisztériumban másfélezer emberből nem adódik egy, aki ránk figyeljen. Simó elvtárssal beszélgettem, akinek fogalma sincs arról, hogy nálunk milyen erőfeszítések vannak. Milyen küzdelmet jelent az, hogy megszólaljon egy új magyar író. Támogatni kellene, mellé állni, de félretolják őket. Egész életünk központi kérdése a tiszta, nagyszerű ember. De nem tudom, hogy kit szeressek, mert egyszer ezt kell szeretnem, azt kell utálnom és nem tudom, miért, nem tudom, kit. Hogyan szabad például, Madáchról így nyilatkozni? Ez olyan, mintha Oroszországban Puskint betiltanák. Miért van ez? Magyarázzák meg. Mikor készültünk a Tragédiára, mellénk álltak. Utána az összes erőfeszítéseinket tönkretették. Durr! Bunkó a fejre! Mintha az alulról jövő kritikának semmi jelentősége nem volna, nem is figyelnek ránk. Nyolc évbe került, míg a műszakiak fizetésének rendezése megtörtént. Kerestük a hibákat és most végre megoldódott. De ha ez a segítés, amiről Major elvtárs beszél (Gerő elvtárs megígérte, hogy a Tragédiáért járó plusz költségeket két év után végre ki fogják fizetni), szintén 8 év múlva fog megtörténni, akkorára, öregek leszünk, elfáradunk. A jobb munka érdekében törődni kell egymással. Nem tudjuk, hol az az ember, aki akadályoz bennünket. Szeretnénk jól csinálni dolgainkat és nem kapunk hozzá semmiféle segítséget.”
Ez a szenvedélyes, igazi „bessenyeis” kirohanás egyszerre több sérelmet is felsorol. Ezek közül az egyik arról szól, hogy a színházakra felülről kényszerítik rá a műsortervet és egyéb a tudatos színházi munkát gátló határozatot, amelyet a minisztérium hozzá nem értő tisztviselői dolgoznak ki a felsőbb pártérdekekre és utasításokra hivatkozva.
Ibos Ferenc (1922-1990) 1954-től 1958-ig a Népművelési Minisztérium színházi főosztályának helyettes vezetője, sőt 1956-ban a minisztérium Forradalmi Bizottságának tagja volt. Ő nemcsak tanít ezután, de különböző sajtóorgánumok igazgatói posztjain meghatározóként benne marad a társadalmi és művészeti élet irányításában is. Róla saját elvtársai adnak negatív véleményt az MDP KV Tudományos és Kulturális Osztályának adott „szigorúan bizalmas” feljegyzéseikben. A budapesti Pártbizottság első emberének, Kovács Istvánnak szóló jelentésben egy Kurucz nevű elvtárs a József Attila Színházban 1955 végén lezajlott botránnyal kapcsolatban 1956 elején ilyeneket ír: „Véleményünk szerint Ibos elvtársnak semmiképpen nem szabad a minisztériumban maradnia, hanem éppen az utóbbi önkényes cselekedete miatt fegyelmi úton kell onnan távoznia.” Kazán István pedig (olyan nagysikerű színházi előadások, mint a Becket, a Kaktusz virága későbbi rendezője) Andics Erzsébetnek egy-két hónappal később ezt írja: „Mindenki előtt világos, hogy Ibos elvtárs személye a Színházi Főosztály vezetésére nem alkalmas.”
Dr. Magyar Bálint Révai Józseffel kapcsolatban ezt írja: „Révai József lemondása a Népművelési Minisztérium vezetéséről igen feltűnő momentum volt a szakmabeliek részére. A Párt vezető ideológusának számított, akinek elgondolása szerint szervezték
meg a minisztériumot, a magyar kultúra irányításának csúcsszervét. A színházi közvélemény, mely mindig igen hajlik hangulati impressziókra, nagyra tartotta, tisztelte határozottságát, világos okfejtéseit, és ha a lényeget illetően nem is mindenben értett vele egyet (egyes új magyar darabok jelentőségének túlbecsülése, a modern nyugati drámairodalom teljes visszaszorítása), reálisan elfogadta mint irányító tényezőt és alkalmazkodott hozzá. Nem utolsó sorban azért, mert Révai József a színházak ügyeiben teljesen járatos volt, azokat szeretettel és hozzáértéssel kezelte. Az utána következő időben a színházak ismét másodsorba szorultak vissza, de az elsőrendű kérdésként kezelt irodalom terén sem hangzottak el megnyugtató, világos állásfoglalások. A különféle hivatalos megnyilatkozások, határozatok szakmai kommentárjai jórészt ellentmondtak egymásnak, másrészt viszont a kommentátor igyekezett azokat saját álláspontja szerint magyarázni. Az eredmény eleinte tisztázatlanság volt, később zűrzavar. Az 1954-1955-ös évek a tájékozatlanságok jegyében teltek el. A konkrét, határozott, elvi kijelentéseket többnyire többféleképpen magyarázható általánosságok helyettesítették.” E sorokat olvasva, könnyebb megérteni azt a tiltakozást, ami a színházat komolyan vevő művészek részéről a felsőbb vezetés ellen megnyilvánult. Bessenyei Ferenc kirohanásaival, szűnni nem akaró morgolódásaival az ellen ágált, hogy a párt hozzá nem értő tisztviselői a színház és a művészek munkájába beleszóljon, azt irányítsa, felülbírálja. Egyszóval, hogy mindent, a színre adható darabokat, a heti, havi, évi műsortervet, a fizetést, a jutalmakat, ezek kifizetésének módját, idejét, de ezeknél sokkal apróbb ügyeket is a párt hivatalnokai írjanak elő, felügyeljenek.
A Nemzeti Színház 1953. szeptember 24-én (tehát már Révai menesztése után) tartott igazgatósági üléséről készült jegyzőkönyv tanúságai szerint Gellért Endre Kende István jelenlétében így kezdte felszólalását: „Ha meg akarom határozni a Nemzeti Színház és Kende elvtárs közötti kapcsolatot, azt kell mondanom, hogy áldatlan volt és pontosan a
szeretetlenség jegyében zajlott le. Kende elvtárs nem szerette a Nemzeti Színházat, mi sem szerettük Kende elvtársat. Meg kell nézni, hogy egy ilyen érzelmi kapcsolatnak vannak-e tárgyi bizonyítékai. Vannak.” És utána felsorolja a orvoslás nélkül maradt bajokat. Kende elvtárs „javulást” fogad, és a következő bejelentéssel búcsúzik: „A főosztály előadója a jövőben köteles minden hónapban egyszer úgy kijönni a színházba, hogy hozzá bárki bemehessen és problémáit bárki elmondhassa és intézkedést kérhet.” Ettől kezdve egy ideig valóban voltak ilyen „színházi fogadóórák”, melyekről az Élete 1950-1963 című oldalon már volt szó.
A helyzet – mely ha nem egy komoly színházról lenne szó, egyszerűen csak komikus lenne – bemutatására kiválóan alkalmas a következő két levél, melyet a színház a minisztériumtól kap – az elsőt dr. Balázs István aláírásával: „Jelentése alapján megállapítottam, hogy írógép állománya 8 db. Ugyanakkor az intézmény költségvetésileg engedélyezett gépírónői létszámkerete 4 fő. Mutatkozó írógép felesleg 4 db. Ezért a gépírónők létszámát meghaladó írógépeket zárolom.”
E levelezéseket olvasva úgy tűnik módosítani kell Magyar Bálint fent közölt kijelentésének egy részét – miszerint e tisztviselők „egyszer már nagynehezen megszerezték hitelüket” –, mert ezeknek az embereknek a Nemzeti Színház vezetői és művészei előtt soha nem volt hitelük. A kutatás legszórakoztatóbb része azoknak az e korszakból származó leveleknek az olvasása, melyeket a színház igazgatója vagy főtitkára válaszol a minisztérium különböző szintjeiről érkező utasításokra. Túlzás nélkül mondhatom, hogy nem találtam egyetlen olyan levelet sem – legalábbis ebből a korból, Major igazgatása idejéből –, amelyben a színház ne ellenkezne, vagy legalábbis ne tenné burkoltan nevetségessé az utasítások aláíróját, szerzőjét. Ez olyannyira általános viselkedés, hogy az ember hajlamos elfelejteni, ezek a visszafeleselgetések a „sötét” 50-es években történtek. Nyoma sincs bennük a félelemnek, meghunyászkodásnak, inkább támadnak, követelnek, illetve gúnyolnak – ellentétben az 1960-as évek közepétől kezdődő levelek hangnemével. A jegyzőkönyveket vizsgálva, úgy tűnik, Majornak közel nem volt akkora hatalma, mint amekkorát feltételeznek róla. A „lavírozni tudás” volt inkább jellemző rá. Mert a parancsokat teljesítette, de nem szó nélkül. És ha a parancsok ellenére voltak, akkor, bár első pillanatban meghajolt előttük, de az első adandó alkalommal „visszacsinálta” őket. Erre jó példa Lukács Margit esete (bár számtalan ehhez hasonlót lehetne felsorolni). Lukács Margitot szó nélkül tette ki a színházból (1948-ban, a Czinka Panna balladája című darab bemutatását követő botrány után), amikor a felsőbb politika ezt követelte tőle, de két év múlva, mikor elült a botrány, azonnal visszahozta. Majornál a minőség és – úgy tűnik –, csak a minőség számított. Érzései, ha voltak, egyáltalán nem zavarták döntéseiben, gátlásai pedig – úgy tűnik – egyáltalán nem voltak. Akiket művészileg sokra tartott, azokat a végsőkig védelmezte, akiket művészileg nem becsült, azok hiába voltak politikai harcostársai (például Baló Elemér vagy Bartos Gyula, e két nagy kommunista, akik állandóan szidták Majort, hogy nem ad nekik szerepeket), ha kényszer alatt fel is vette őket a Nemzeti társulatába, komoly szerepet játszani nem engedte őket. Ha művészi ízlésének valaki már nem felelt meg, akkor lehetett az illető korábbi kebelbarátja – mint például Ungvári László, Várkonyi Zoltán, Gobbi Hilda és sajnos, 1962-től Bessenyei Ferenc –, többé nem foglalkozott vele.
Major viselkedésére gyönyörű példa egy levele, melyet Kublin Jánosnak (a későbbi disszidens világhírű fotósnak), a Színházak Központi Gazdasági és Műszaki Igazgatósága vezetőjének írt, aki közölte vele, hogy egy Maros Lajosné nevű hölgyet 2000 Ft-os fizetéssel 1956. január elsejétől a színház pénzügyi vezetői munkakörébe helyezett: „A 2000 Ft-t elfogadom, de kiadtam az utasítást a színház portásának, hogy az illetőt ne engedje be a színházba, különös tekintettel arra a minősíthetetlen eljárásra, hogy ezt velem előzőleg nem beszélték meg.”
Köszönhetően a levéltárakban őrzött anyag hozzáférhetőségének, illetve annak a ténynek, hogy ez az időszak számos kutatót érdekel, akik rendre jelentetik meg – többnyire igen felületes és eleve elfogult – vizsgálódásuk eredményeit, az e korról szóló dokumentumok száma hatalmasra duzzadt. De akármennyit is néz át belőlük az ember – aki alapos munkát végez –, csak azt látja, amit Bessenyei Ferenc a fenti kirohanásában elpanaszolt, és amit Dr. Magyar Bálinttól Révai József menesztésével kapcsolatban idéztem: A színházak ügye a hozzá nem értő, kicsinyes, mondhatnám úgy is, ostoba, szűklátókörű és az éppen aktuális hatalmat szolgalelkűen kiszolgálók kezében volt. Mondhatnánk persze, hogy ez minden korban így volt, van és lesz. Pár különbség azonban létezik az akkori és a későbbi, például mostani helyzet között: az 1950-es években a színházat még olyan emberek „csinálták”, akik nem csak szerették, de kiválóan értettek is hozzá, elsőrangú színházi szakemberek, művészek voltak. A Nemzeti Színház ebben az időben élte fénykorát, ezt egyébként még a minisztérium munkatársai, köztük az állandóan a Nemzeti ellen áskálódó Kende István is kénytelen elismerni.
Bessenyei Ferenc például nem csak „kényszerből”, vagy nemtörődömségből, vagy automatikusan lett párttag, hanem meggyőződésből is. Ezt mi sem bizonyítja jobban, mint az, hogy a pártnak a népnevelést, a kultúrát, a művelődést érintő jelszavai, célkitűzései egész életére döntő hatást gyakoroltak, azokat élete végéig hangoztatta, azok mellett élete végéig kitartott. Tehát Bessenyei Ferenc nem csak e jelszavak igazságában, hanem az e jelek mögötti szándék valódiságában is hitt – az elején biztosan, de valószínűleg csak Révai leváltásáig. Ezért nem okozott számára problémát a pártba való belépés. A gondok akkor kezdődtek, amikor rájött, hogy a szépen hangzó jelszavak mögött nincs komoly szándék, sőt, a kisebb, de döntő helyzetben levő pártfunkcionáriusoknak csak a hatalomban való maradás a fontos, nem pedig az ország, a színházak, a népművelés sorsa.
Hogy Bessenyei Ferenc egész életére, művészi hitvallására mélyen hatott az a pártideológusok által megfogalmazott követelmény, miszerint a művészeknek „népnevelő” munkát kell végezniük, a napnál világosabb. Nem létezik egyetlen olyan Bessenyei-interjú, riport sem, amiben ezt ne hangoztatta volna. Egész élete, egész munkássága arról tanúskodik, mennyire komolyan vette ezt az elvet. A sajtó oldalon megtalálható Pálfy G. Istvánnak Bessenyei Ferenccel 1981-ben folytatott beszélgetése, mely az egyik leghíresebb Bessenyei interjú lett, és szinte mindazt tartalmazza, amit Bessenyei Ferenc a színházról vallott. A beszélgetés „A színház: ennek a népnek a szolgálata” címmel jelent meg és annak idején óriási vihart kavart. Ebből való Feri következő mondata, amit ars poeticájának is nevezhetünk: „A magyar színház ennek a népnek a szolgálata. Lehet, hogy némelyek fülében őrültségnek hangzik ma már népszolgálatot emlegetni, de én nem tudok mást elképzelni. Ha a színész egy néptanító erkölcsi színvonalára felküzdi magát, már nem élt hiába.” De ez a „békés” időszak pár hónapig tartott csupán. Ennek természetesen elsősorban az volt az oka, hogy Feri rájött, hogy a színház és az ő céljai nem azonosak a párt céljaival. Ugyanakkor visszavonulásában az is szerepet játszott, hogy a színház régi kommunista tagjai azonnal elkezdtek áskálódni ellene, a jegyzőkönyvek tanúsága szerint különösen Tompa Sándor – aki a kezdetektől buzgó párttag volt, még a délelőtti próbák és esti előadások közötti délutáni pártoktatásokra is eljárt –, kételkedik Feri „fejlődésében” és köpönyeg forgatással vádolja. (Tompa felszólalását olvasva nem árt tudni, hogy előtte a párttól, Horvai István tolmácsolásában, komoly bírálatot kapott az Ukrajna mezőin című szovjet darabban nyújtott alakításáért.)
„A minisztériumban másfélezer emberből nem adódik egy, aki ránk figyeljen. Simó elvtárssal beszélgettem, akinek fogalma sincs arról, hogy nálunk milyen erőfeszítések vannak. Milyen küzdelmet jelent az, hogy megszólaljon egy új magyar író. Támogatni kellene, mellé állni, de félretolják őket”, olvastuk Bessenyei fent idézett kirohanásában. Bár az eddig felsorolt okok is fontos szerepet játszottak Feri bírálataiban, de elsősorban és az idő haladtával egyre jobban a minisztériumnak a színházak műsorpolitikájába való durva beleavatkozása volt az, ami ellen Bessenyei Ferenc a továbbiakban a legjobban küzdött, ami miatt a legtöbbet morgolódott, és ami a leginkább meghatározta 1956-os viselkedését. A Fáklyaláng bemutatása után hideg zuhanyként érte, és egy életre kijózanította a párt ideológiájából az, ami a Galileivel és Az ember tragédiájával történt.
Az MDP 1955. április 19-i taggyűlésén Hindi Sándor ezt mondja: „Németh László darabjának nagyon örült a tagság. Bessenyeivel nem lehetett bírni, hat hétig próbáltak és a darab nem megy.” Jellemző a színészek különböző világnézetére, hogy ezt követően Ladányi Ferenc, a másik nagy kommunista emelkedik szólásra, és beszédét így kezdi: „Másik probléma, amivel foglalkozni kell, Nagy Imre elvtárs hibái, jobboldali nézetei a szocializmus építését illetően. Nagy Imre súlyos hibákat követett el, jobboldali nézetei voltak, amelyek akadályozták a szocializmus építését. Egyik alapvető jobboldali nézete az osztályharcról való lemondás, a kulákosztály elleni harc enyhítése, háttérbe szorítása.” Ha ehhez még felidézzük Gábor Miklósnak (aki hol a színház, hol a szövetség párttitkára) a színház pártvezetőségi ülésén 1953. március 19-én elhangzott szavait, miszerint „meg kell magyarázni, hogy mindenki annyit ér, amennyire a Párt és a Munkásosztály ügyét segíti, és ez azt jelenti, hogy a nagy szakmai munka mellett adott pillanatban a politikai és emberi helytállás is rendkívül fontos és gyakran fontosabb is. Ide tartozik az ellenzékeskedés és a tehetség szertelen dicsőítése”, akkor pontosan látjuk, mi az, amivel Bessenyei Ferenc nem érthetett egyet, amilyen ideológiát nem fogadhatott el, s amelynek hangoztatóival nem haladhatott tovább egyazon úton.
Mindazonáltal, mind a színház vezető művészei – akik a Művészeti tanács tagjaiként 1954. november 26-án elküldték panaszos levelüket Darvas Józsefnek – , mind Bessenyei Ferenc, például fentebb idézett szenvedélyes kirohanásában, tévedett, amikor azt hitték, hogy „az államnak és a pártnak fogalma sincs a mi küzdelmeinkről … a minisztériumban másfélezer emberből nem adódik egy, aki ránk figyeljen. Simó elvtárssal beszélgettem, akinek fogalma sincs arról, hogy nálunk milyen erőfeszítések vannak”. Sőt, biztos (erről a Levéltár okiratai is tanúskodnak), hogy amit a színészek, az írók a minisztériumi hivatalnokok „packázásának”, hozzá-nemértésének tartottak, valójában a Párt felsőbb vezetőinek valódi gondolkodását, szándékát fejezte ki, tükrözte vissza. Ez a nagyobb ügyekben, tehát például a Galilei, a Tragédia esetében, egész biztosan így volt. (De talán a kisebb ügyekben nem, ott a hivatalnokok kisstílűségükkel valóban maguk keserítették meg a művészek munkáját.)
A Nemzeti Színházról a levéltárakban nemcsak a színházban keletkezett dokumentumok találhatóak meg, hanem a Népművelési Minisztérium és az MDP (Magyar Dolgozók Pártja) színházzal foglalkozó iratai is. Azokból pedig egyértelműen kiderül, hogy tudtak a színházak nehéz helyzetéről, többek között Simó elvtárs is (akiben pedig sokan bíztak, mint például Bessenyei Ferenc is: lásd a fenti kirohanását; aki egyfajta szürke eminenciás volt, nagyon nagy hatalommal, de mindig ügyesen a háttérben maradva – ezt bizonyítja az is, hogy őt a színészek soha nem hibáztatták semmiért, sőt, meg is feledkeztek róla; sok mindent, amit pedig Simó mondott, tett velük, Aczél szájába adtak és az ő számlájára írtak), aki maga is készített „Feljegyzéseket” a színházakról, a színészekkel folytatott beszélgetéseiről az MDP KV (= Központi Vezetőség) Tudományos és Kulturális Osztályának, illetve ezen osztály vezetőjének, Andics Erzsébetnek. A színházban történtekről rendszeresen készültek „hangulatjelentések”, amelyek egészen Rákosiig eljutottak. Az ember tragédiáját a háború után 1947. szeptemberében mutatta be először a Nemzeti Színház Both Béla rendezésében – nem nagy sikerrel. Antal Gábor Major Tamásról szóló könyvében ezzel az előadással kapcsolatban ezt írja: „Igazat kell adnunk Magyar Bálintnak, aki »Az ember tragédiája színpadi felfogása napjainkig« című tanulmányában úgy összegezi Both Béla 1947-es Tragédia-rendezését, hogy »az eredmény rögtönzés maradt, éreztetve a szándékot: az álomképeket egy egységbe összefogni, de olyan vulgarizálásokba csúszva, mint Ádámnak vörös, Lucifernek pedig zöld (nyilas) tónusú jelmezekben való szerepeltetése«.” A több mint hét évvel későbbi bemutatóval kapcsolatos eseményekről álljon itt elsőnek Kende István a „Színházi életünk, elsősorban a Nemzeti Színház helyzetéről” 1955. május 12-én Rákosi elvtársnak írt feljegyzéséből egy részlet (eredeti helyesírással; az itt dőlt betűvel közölt részeket az eredeti szövegben a jelentést olvasó aláhúzta): „A színház műsorpolitikájának egyik problémája a leállított Ember tragédiája és a Galilei. Az elsőnél, bár hosszas viták és elemző megbeszélések után, a Minisztérium hozzájárult az előadáshoz, legfeljebb a későbbiek során találtuk túlzott arányúnak az előadások számát; az Ember tragédiája kezdte kiszorítani a repertoár többi darabját. Műsorról való levétele a színházban igen rossz visszhangot váltott ki. Hasonló zavart okozott a Galilei próba-közbeni leállítása. Ezek az intézkedések (párosulva a Madách Színház Vihar után c. előadásának átmeneti betiltásával, amit feltétlen elhamarkodott és helytelen intézkedésnek tartok) alapvetően felkavarták a színházak, elsősorban a Nemzeti légkörét. Tény, hogy intézkedéseink módja nem volt mindig a legszerencsésebb. Politikai előkészítésük, megmagyarázásuk elmaradt, pedig fontos lett volna. Így még a helyes intézkedéseket is bürokratikus kényszerintézkedésnek tudták beállítani, és növelni ezzel a meglévő pártellenes hangulatot. Ehhez hozzájárul, hogy az intézkedések zavaró hatását a színház vezetői szerintem nem igyekeztek csökkenteni. Tudomásom szerint pl. Major Tamás elvtárs részletesen megismerhette az Ember tragédiája ügyében Rákosi elvtárs álláspontját, de ő maga alig vett részt abban, hogy az intézkedés körüli zavart, értetlenséget csökkentse. Így az intézkedés szinte egyetlen »magyarázata« Lukács elvtárs cikke volt, ami véleményem szerint erre nem volt elég alkalmas, – de még kevésbé az, ahogyan az Irodalmi újság a Pravda cikkét lehozta. A Nemzeti Színházra – művészi eredményei mellett – legjellemzőbb különleges légköre. Ez a légkör alapjában, véleményem szerint pártellenes, erősen polgári, sok szempontból anarchikus légkör. Legfőbb melegágya a pletykáknak, a színházi területen amúgy sem ritka cinizmusnak. Emellett ezt a színházat olyan különleges belső gőg tölti el, ami minden kívülről jövő véleményt, intézkedést, kritikát durva beavatkozásnak tekint és eleve szembefordul minden bíráló szóval és személlyel. Ha ez a tény nem olyan nyilvánvaló és közismert, mint például az írók egy része közötti problémáink, az elsősorban abból fakad, hogy a színész sokkal inkább tud nagyot alkotni a színpadon egy haladó író művében és ugyanakkor politikailag elmaradott lenni, mint az író, aki saját gondolatait veti papírra. … A Nemzeti Színház pártellenes hangulatáért komoly kritikát nem kapott – ugyanakkor özönét kapta a csak részben megérdemelt, részben azonban túlzott kitüntetéseknek, elismeréseknek. Mindenezek következtében a Nemzeti Színház állam az államban. Vezetést ma már lényegében nem kap, az állami szerveket egyszerűen semmibe veszi. … A márciusi határozat után a színház lényegében passzivitásba vonult. Olyan hangulat uralkodik, hogy most már nem szabad bírálni, de amúgyis jobb lesz hallgatni, mert ki tudja, mikor jön megint »újabb politikai fordulat«. Alapvetően felelőse a színház hangulatának, a párt- és államellenes légkörnek a színház igazgatója, Major Tamás elvtárs. Kiemelkedő tehetsége mellett egyike a terület méregkeverőinek. Az ismeretes novemberi taggyűlésen Major például demagóg beszédet tartott arról, hogy nincs művészi szabadság. (Major hozzászólásából: »Valljuk meg nyíltan, az utóbbi években, hónapokban az embernek fel kellett vetnie magában azt a kérdést, hogy vajon van-e szükség ránk, művészekre, ha helyettünk gondolkodnak, ha helyettünk csinálnak műsort. Nagy szükség van ránk, de ezt nem lehet elképzelni művészi szabadság nélkül.«) Major a fent említett hangulatnak legjobb esetben is passzív szervezője. Tenni semmit nem tesz ellene, képet tőle erről a hangulatról nem kaptunk, nem kapunk (szerk. megj.: Pedig ellenfelei mekkora gyilkosnak kiáltják ki mind a mai napig!), ellenkezőleg eltussolni, bagatellizálni igyekszik azt. A márciusi határozat után ismét »baloldali« húrokat penget, hangoztatja az állami irányítás fontosságát, stb. – a gyakorlatban azonban ugyanúgy igyekszik lehetetlenné tenni azt, mint eddig. Műsorterve, amelyet a következő évadra készített, semmivel sem jobb az eddigieknél. Véleményem szerint a Nemzeti Színházzal kapcsolatos legfőbb teendőink a következők: Komoly pártbeavatkozással, Major elvtárs nyomatékos és részben nyilvános figyelmeztetésével elkezdeni felszámolni a színház jelenlegi tarthatatlan légkörét. Ehhez segítségül kell hívni a színház kommunista aktíváját, nyílt vita kell magában a színházban a különböző »kényes« kérdésekről (Ember tragédiája stb.), amelyekről mi eddig hallgattunk, és csak az ellenfél beszélt; ezekben Major elvtárs ne háttérbe vonuljon, hanem ő maga foglaljon állást a párt álláspontja mellett, felvetve eddigi magatartása súlyos hibáit is. A színház munkáját – jelentős eredményei elismerése mellett – sajtóban bíráljuk meg, ideértve műsorpolitikáját, belső légkörét, stb. Kimondani, hogy a színháztól elvárjuk, hogy ne csak előadásai általános színvonalában, hanem mind a magyar dráma létrehozásában, mind általános műsorpolitikájában, mind a pártszerű légkör kialakítása terén is első színházunk legyen – ne pedig –, mint most is nem egyszer – utolsó. Az új műsorterv elkészítésénél kényszerítsük a színházat pártosabb, helyes és a gyakorlatban is betartandó műsorterv elkészítésére és végrehajtására. Felülvizsgálni a színház pártszervezetét és határozottabban megszabni annak feladatait, nem utolsó sorban a művészek kommunista nevelése és általában az ideológiai nevelés terén. Rendezni a színház és a Népművelési Minisztérium viszonyát, mivel jelenleg a színház egyszerűen nem fogadja el azt az elvet a gyakorlatban, hogy őt a Minisztérium bármi másban is irányíthatná, mint hogy pénzt ad.” Mint e levélből is kiderül, a Tragédiát 1955. január 7-én mutatták be Major, Marton, Gellért hármas rendezésében. Ez volt az az időszak a színház életében, amikor a jegypénztár előtt várakozók sora többszáz méterre nyúlt. Januárban és februárban még a többi repertoár darab rovására is a Tragédia megszakítás nélkül műsoron volt (januárban, 7. után még 16-szor, februárban 17-szer ment), de miután a Szabad Népben megjelent Lukács György az előadást elítélő „már nem csupán a lukácsi életműben, de az újabbkori nemzetközi eszmetörténetben is kuriózus érdekességként számon tartott Anti-Madách-a” (Antal Gábor) a Tragédiát betiltották. Ezt a tiltást ugyan nem sokkal később számos további belső „szigorúan bizalmas” feljegyzés küldözgetése után papíron feloldották, de a havi előadások számát kettőben (!) írták elő (márciusban 3-szor, áprilisban 4-szer, májusban mindössze 1-szer és júniusban 2-szer ment). És tették ezt akkor, amikor a színház titkára arról számolt be, hogy normális előadás-szám mellett is évtizedekre lenne szükség, hogy ki lehessen elégíteni a jegyigénylők számát.
Hogy Az ember tragédiájának betiltása mennyire meglepte még a „bennfenteseket is”, jól mutatják azok a feljegyzések, melyeket márciustól kezdve folyamatosan kaptak, illetve készítettek az MDP KV Tudományos és Kulturális Osztályának tagjai. 1955. március 3-án Szilágyi Albert Simó elvtársnak még szinte felháborodott feljegyzést küld a színházi hangulatról: „A Szövetség vezetősége és tagsága azóta is többször hangoztatja, hogy az Ember tragédiája előadása, nemcsak a Nemzeti Színház ügye, hanem az egész magyar színjátszásé. Tudni akarják, hogy milyen hibát követtek el az előadással kapcsolatban. Szeretnék elmondani a véleményüket, mielőtt a párt és állami szervek véglegesen döntenének az előadás betiltásáról (ezt a részt – ellentétben a megszokottól – nem a feljegyzés olvasója, hanem szerzője húzta alá géppel). A Nemzeti Színház és más színházak művészei tudják, hogy sok huza-vona volt az előadás engedélyezése körül, sőt később Darvas elvtárs rendezői elképzelést kért előzetesen. Andics elvtársnő látta a főpróbát. De végül mégis engedélyezték (aláhúzás géppel). Nem tudják megérteni, mi okozta a változást. … A kialakult bizonytalanságnak vannak távolabbi következményei is. … A nagy közönség egyelőre még nem tud Az ember tragédiája betiltásáról. Egyelőre még ostrom alatt tartják a jegypénztárakat, sőt vidéken IBUSZ különvonatokat akarnak szervezni az előadás megtekintésére. Nem kétséges, hogy az a hír, hogy az előadást egyszer s mindenkorra leveszik műsorról, a közönségben is visszatetszést szülne.”
Ugyanakkor két hónappal később, május 13-án a Kende-féle jelentés Andics Erzsébetnek való továbbításakor már Szilágy Albert is csak szidja a Nemzetit, egy szót sem szól a Tragédiáról, és kommentár nélkül ismétli Kende szokásos vádjait. Utolsó lépésként – május 18-án – Andics Erzsébet referál Rákosinak. És bár az ő feljegyzéséből is az derül ki, hogy utálja Majort és mindenért őt hibáztatja, azért a Főosztály vezetőjét, Kendét – akinek fent idézett jelentését a sajátjához mellékeli – sem kíméli. Ilyeneket ír: „A Népművelési Minisztérium és a Nemzeti Színház közti rossz viszony felszámolására Kende elvtárs nem pártszerű eszközöket vett igénybe. … Kende felelős azért, hogy saját sérelmére személyes sértegetődzéssel válaszolt, és így lassanként mindenkivel szembenállott. Nem tudta megértetni magát Darvassal, Nonnal, Kállaival, a KV Tudományos és Kulturális osztályával sem, mert úgy érezte, nem támogatják őt eléggé a Nemzeti Színház elleni (!) harcában. … A Nemzeti mostani párttitkára, Pongrácz Gabriella teljesen a színház vezetőinek uszályába került. Sőt egyes kérdésekben a legdemagógabb, legelmaradottabb színészek véleményét támogatja. Így Az ember tragédiája vagy a Galilei levételével kapcsolatban is.” Akárhányan is mentek el végül a „Fehér házba” (valamikor 1955 júniusában), Bessenyei Ferenc biztosan ott volt, és emlékei között megőrizte és később több ízben elmesélte. Hogy története nem csak anekdota volt, hanem valóság, azt mi sem bizonyítja jobban, minthogy a következő nagy találkozón, melyen már nem a Nemzeti Színház, hanem a színházi szakma vezető képviselői találkoztak „pártunk és kormányunk” irányítóival, Rákosi felidézte saját, a történelembe Bessenyei Ferenc jóvoltából bekerült és fennmaradt szavait. Ahogy Feri elmesélte: a nemzetisekkel való találkozó után a Tragédiát mégsem vették le a műsorról; minimális előadásszámban, de azért műsoron tarthatták. Nem úgy a következő, 1955. július 20-án megrendezésre került megbeszélést követően [erről a találkozóról lásd a most következő szakaszt], amikor is a Tragédia hónapokra teljesen eltűnt a színpadról. Kende István és Andics Erzsébet feljegyzését a Művészeti Dolgozók Szakszervezetének június 9-i jelentése követte, amely további adatokkal támasztotta alá a színészek között kialakult „rossz politikai légkört”. Mindezek eredményeképpen július 20-án létrejött az a találkozás, ahol Rákosi a Színház- és Filmművészeti Szövetség vezetőivel találkozott. A Színház- és Filmművészeti Szövetség részéről Nádasdi Kálmán, a szövetség elnöke, Both Béla, mint a szövetség főtitkára, valamint Gellért Endre, Horvai István, Ladányi Ferenc, Major Tamás, Simon Zsuzsa, Várkonyi Zoltán, Bessenyei Ferenc és Mészáros Ági voltak jelen (tehát a fontosabb színházigazgatók, a legfontosabb káderek és mindössze két „csak” színész, Bessenyei és Mészáros, ami beszédesen bizonyítja Bessenyei egészen kiváltságos szerepét abban az időben és Mészáros Ági kedveltségét a legfelsőbb vezetés köreiben). A Népművelési Minisztériumból Darvas József és Kállai Gyula mellett még Non György és Ibos Ferenc jött el (de Kende nem, amiből szintén kitűnik, hogy ekkor a pártvezetés már nem tekintette főosztályvezetőnek). A párt PB. részéről pedig Szalai Béla, Andics Erzsébet, Simó Jenő, Nagy Magda és Baranyi Gyula elvtársak voltak jelen. És ott volt a Szabad Néptől – mint minden kultúrával kapcsolatos ügyben – Horváth Márton elvtárs is.
A találkozás egyetlen pozitív eredménye az volt, hogy Kende elvtársat augusztus 23-án – nyilván a színházi szakma egyhangú örömujjongása kíséretében – hivatalosan is leváltották a Színházi Főosztály éléről. A találkozó Darvas József megnyitó beszédével kezdődött, aki annak a megállapításának bizonyítására, hogy „a színházak belső politikai légköre romlott”, példaképpen felhozott egy a Nemzeti Színház „16 vezető színésze által aláírt pártszerűtlen beadványt, amit kommunista művészek is aláírtak és a Hazafias Népfronthoz nyújtottak be”. „A vita után Rákosi elvtárs válaszolt a felmerült kérdésekre.” És ilyeneket mondott: „Az új most kezd utat törni a színházi életben is. Nem kell türelmetleneknek lenni a színészeknek. … Igaza van Bessenyeinek, hogy új darabjaink mélyen a nép igényei alatt maradnak. Munkásosztályunk, dolgozó népünk igényli a mai mondanivalójú darabokat. Sajnos íróink nem ismerik eléggé a gyárak életét, munkásaink fejlődését. Minket a Galilei féle darab nem húz ki a vízből. Még jólsikerült drámáinkban is súlyos hiányosságok vannak. Kossuth és Görgey harcát már régen eldöntötte a történelem, az új Illyés darabban (Dózsa, amit majd csak 1956 januárjában mutatnak be) pedig Dózsa alakja egy XVI. századbeli elkeseredett Sinkára (Sinka István író, akinek az volt a véleménye, hogy a paraszti tömegek mögöttük és nem a párt mögött állnak, és aki azt mondta, hogy „nyolcmillió paraszt áll mögöttem”) emlékeztet. Sem a dramaturgok, sem a minisztérium, sem a párt nem írhatja meg az írók helyett a darabokat. … A Nagy Imre rezsim az anyagiakon kívül nagy kárt okozott abban, hogy megtörte a lendületet. Szájunkig ért el a víz, amikor fordítottunk egyet a kormánykereken. … Tisztában vagyunk a színészet nagy társadalmi hatásával, azt is tudjuk, hogy az állami irányítás terén még sok a bürokratikus intézkedés. De tisztán kell látnunk azt is, hogy a színészek között sok régi ember van, akik ha jön egy erős szellő, meginognak. Azért nem helyes a lefogott kézről beszélni. Hol vagyunk mi még a lefogott kéztől, amikor egyre-másra napvilágot látnak helytelen, politikailag káros írások. Az Ember tragédiája is ügyes tőr volt, amibe színházaink is beleestek, vagy gondoljunk a Fedák Sári temetésén résztvevő színészekre, és sok más esetet lehetne még felsorolni, ahol nem hogy túlzott az adminisztratív intézkedés, hanem kevés is. Itt Ladányinak van igaza, nem Bessenyeinek, inkább kevés segítséget adunk színészeinknek.” Hogy a Lukács-féle kritikán kívül mi állt még a Tragédia betiltásának hátterében, miért félt a párt ennyire az előadás közönségsikerétől, nem tudni. Úgy tűnik, a szakszervezet fent említett június 9-i jelentése, mely sokkal sötétebb képet festett a színészek hangulatáról és „politikai elmaradottságáról”, mint az Andicséké, nagy szerepet játszott Rákosi haragjában. Mindenesetre ez a megbeszélés a Tragédia és a Galilei ügyében semmilyen eredménnyel nem járt, és a színházak műsortervét, a színészek munkáját nemhogy könnyítették, inkább még szigorúbb ellenőrzés alá vonták. Madách darabját szeptemberben ugyan játszották még, egészen két alkalommal, de aztán 1956 áprilisáig egyetlen egyszer sem. Ismét normális havi előadásszámban pedig majd csak az 1956-os eseményeket követően, 1957 áprilisától tűzték műsorra. Nem csoda ezek után, hogy Bessenyei Ferenc nem sokkal ezután, 1955. november 17-én a fent közölt felszólalásában (eddigi fejtegetéseink kiindulópontjában) olyan élesen kirobbant. Ehelyütt kénytelen vagyok megszakítani a történetet: az anyag olyan hatalmas és olyan érdekes, hogy a továbbiakban kénytelen vagyok két részre osztani: az első itt folytatódik, és a tervezettnél rövidebb, vázlatosabb és inkább csak Bessenyei Ferencre vonatkozó lesz; a teljes változat közlésére pedig csak később kerül sor. ...folytatása hamarosan következik
|